Chiwetel Ejiofor

Difficile d’aborder Backrooms sans une certaine perplexité. Précédé d’une réputation invraisemblable de phénomène incontournable du cinéma d’épouvante, le film laisse pantois·e quiconque s’attendait à trembler devant l’étiquette « horreur » qu’on lui accole sans retenue. On pourrait gloser sur le fait que la génération Z s’enthousiasme – et s’effraie – facilement devant un décor de bureaux désaffectés ; ce serait toutefois oublier qu’à la fin des années nonante, la génération X s’était elle aussi infligé un traumatisme collectif comparable pour trois étudiant·es perdu·es dans les bois, caméra tremblotante au poing : The Blair Witch Project. À chaque génération son messie de l’épouvante, et les deux œuvres partagent d’ailleurs la même filiation : le found footage, un marketing viral intense et un concept résolument minimaliste. Plus qu’une révolution du genre, Backrooms rappelle surtout que l’histoire de l’épouvante populaire fonctionne souvent par cycles. (…)