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Das Festival AFRIKAMERA – Aktuelles Kino aus Afrika findet vom 9. bis 15. November 2026 in Berlin statt. Unter dem Schwerpunkt REFLECT widmet es sich Filmen und Veranstaltungen rund um die Themen Kolonialismus, Klimawandel, Ressourcen und Umweltgerechtigkeit. (…)
Read MoreFigure majeure de la littérature germanophone d’après-guerre, Ingeborg Bachmann demeure pourtant relativement méconnue au-delà de cet espace linguistique, et même du grand public qui en parle la langue. Poétesse, nouvelliste, romancière et essayiste autrichienne, elle a laissé une œuvre exigeante, traversée par les interrogations sur le langage, l’identité, les traumatismes de l’Histoire et la violence des rapports entre les femmes et les hommes. À l’occasion du centenaire de sa naissance, le cinéma s’intéresse à nouveau à cette personnalité aussi fascinante que difficile à appréhender. Après le biopic de Margarethe von Trotta (Ingeborg Bachmann – Reise in die Wüste, 2023), la documentariste Regina Schilling propose une tout autre approche. Avec Sandra Hüller, elle ne cherche pas à reconstituer une vie ni à composer un portrait biographique classique, mais à approcher une femme à travers ses mots, ses images et les traces qu’elle a laissées. (…)
Read MoreCompétition officielle au Festival de Cannes 2026 pour un blockbuster d’action, qui plus est le film au plus gros budget de l’histoire du cinéma coréen : le fait mérite d’être relevé, car ce genre de production est d’ordinaire cantonné aux séances de minuit ou aux projections hors compétition. Dix ans après l’hypnotique The Wailing, l’attente était immense, et peut-être trop. Il reste, au sortir de la salle, une certaine déception. (…)
Read MoreChez le boucher, une femme nettoie les lieux en contre-jour. Quand Fereshteh (Mahtab Servati) réclame son salaire, on lui tend un steak. Cette scène d’ouverture condense déjà toute la tension du film : la précarité, la dignité qu’on rogne, le corps comme dernière monnaie d’échange. Les lumières sont froides, les personnages souvent engloutis par la pénombre. Fereshteh a besoin d’argent pour payer le traitement de sa fille. Elle a déjà vendu un rein et envisage maintenant de céder une partie de son foie. (…)
Read MoreDes enveloppes qui passent de main en main avant même que la parturiente soit conduite en salle de travail, puis l’argent partagé entre collègues dans le vestiaire : dès les premières secondes, le film pose sans détour l’économie parallèle qui irrigue le quotidien de Marina, sage-femme proche de la retraite, et de son mari Gosha, aiguilleur ferroviaire qui laisse des employés siphonner du diesel contre rémunération. Pas de mystère ni de scandale : ce sont de petits arrangements, intégrés aux habitudes et tenus pour normaux. Depuis des années, le couple met ces pots-de-vin de côté pour s’offrir un voyage à Saint-Pétersbourg, à l’occasion des nuits blanches. Ce phénomène naturel, lié à la latitude de la ville, voit le soleil ne jamais disparaître complètement sous l’horizon en été, laissant la nuit baignée d’une lumière crépusculaire. Tous deux se réjouissent de ce projet avec l’enthousiasme d’adolescent·es. (…)
Read MoreEin Lachen steht am Ende der ersten Szene. Eine Gesprächsgruppe, angeleitet von einer Frau, die die Anwesenden durch einen Moment der Einkehr begleitet. Der Film setzt erst gegen Ende der Sitzung ein, als die Teilnehmenden von ihrer inneren Reise berichten, und schneidet unvermittelt auf einen Heiterkeitsausbruch. Die Ellipse ist klug gesetzt. Sie sagt in wenigen Sekunden, worum es Maria Arlamovsky geht: Selbst dort, wo das Thema schwerer kaum sein könnte, behält das Leben seinen Platz. Dass in der Runde auch Menschen mit unterschiedlichen Herkunftsgeschichten zu Wort kommen, fügt sich beiläufig in das Bild einer Gemeinschaft, die offen bleibt. (…)
Read MoreUne archéologue, un château médiéval perché sur un site rocailleux et, à quelques kilomètres, la frontière turque. Dans L’Aventure rêvée, Valeska Grisebach ne hiérarchise pas ces réalités : elle les superpose, couche après couche, comme le sol que gratte son héroïne. Le film, qui a valu à la cinéaste allemande le Prix du Jury à Cannes, s’installe à Svilengrad, ville bulgare située au carrefour de la Grèce et de la Turquie, donc aux confins de l’Union européenne.
Veska, la cinquantaine, y dirige les fouilles du château de Matochina. Lorsque Said, un ami d’enfance revenu dans la région pour des « affaires », réapparaît dans sa vie, elle s’immisce dans le milieu des trafiquants et affronte, avec une tranquillité déconcertante, leur virilisme et leur bêtise. Dès lors, la caméra la suit de rencontre en rencontre : des travailleuses polonaises peut-être en situation irrégulière, un paysan menacé par la mafia, une jeune femme encore fascinée par les petits voyous. Autant de destins que Veska prend sous sa protection et qui dilatent le suspense plutôt qu’ils ne le diluent. (…)
On sort du Corset littéralement enchanté·e. D’abord par le bonheur de retrouver un dessin aux lignes claires, baigné dans les couleurs lumineuses et magnifiques de l’aquarelle. Présenté en sélection Un Certain Regard au Festival de Cannes 2026, ce premier long métrage personnel de Louis Clichy a quelque chose de presque subversif : à l’heure du déferlement d’images synthétiques, un film à l’aquarelle et à l’encre de Chine paraît soudain d’une originalité folle, presque avant-gardiste dans son organicité. Les paysages, surtout, gagnent une luminosité et une atmosphère que le dessin à la main restitue avec une remarquable sensibilité. (…)
Read MoreVoilà donc la nouvelle règle du jeu municipal : plus on est sérieux·ses, plus on paie. Depuis 2020, Les Cinémas du Grütli ont plus que doublé leur fréquentation avec une subvention qui n’a pas bougé d’un franc. Ils ont diversifié leurs financements, consolidé leur gestion et dépassé les 100 000 spectatrices et spectateurs en 2025, hors festivals – un score que bien des salles d’art et essai leur envient. La récompense ? Le projet de budget 2027 leur ampute CHF 100 000, soit près de 15 % de leur subvention. Bravo, vous êtes efficients. Rendez la monnaie. (…)
Read MoreFaites l’expérience lors de votre prochain formulaire en ligne : déroulez la liste des pays et cherchez le Sahara occidental. Il y est, l’aviez-vous remarqué ? Ce territoire s’affiche chaque jour sous nos doigts, et presque personne ne sait ce qu’il recouvre. Le Sahara occidental est pourtant l’un des derniers territoires africains dont la décolonisation reste inachevée : depuis 1975, le peuple sahraoui subit les conséquences d’une occupation et d’un conflit que la communauté internationale n’a jamais réussi à résoudre, aux portes d’une Europe qui porte elle aussi sa part de responsabilité dans cette histoire. My Home of Wind and Sand s’attaque à cette indifférence en donnant à une ligne de menu déroulant un visage, une voix et un rire : ceux de Najla Mohamed Lamin, militante, mère et actrice de la vie communautaire sahraouie, née dans les camps de réfugié·es près de Tindouf, en Algérie. Patrick Wally l’a filmée pendant dix ans. (…)
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