Archives des Georg Zeppenfeld

Le Grand Théâtre de Genève ouvre à nouveau ses portes après plusieurs semaines de confinement

9 juin 2020 Firouz Pillet 3 min read Alan Woodbridge, Andreas Schager, Apéropéra, Covid-19, déconfinement, directives fédérales, Elsa Dreisig, Georg Zeppenfeld, Grand Théâtre de Genève, Helmut Deutsch, Jonas Kaufmann, Jonathan Nott, Julien Behr, La Ribote, Mathieu Pordoy, mesures sanitaires, Orchestre de la Suisse romande, OSR, Sabine Devieilhe, Union des Théâtres Suisses, Vincent Baudriller

Le Grand Théâtre de Genève est heureux d’annoncer son programme de reprise avec le déconfinement, du 13 juin au 2 juillet, qui accueillera deux récitals d’exception du ténor Jonas Kaufmann et de la soprano Sabine Devieilhe ainsi qu’un concert Verdi – Wagner en compagnie de l’Orchestre de la Suisse romande sous la direction de Jonathan Nott.

Jonathan Nott se réjouit de retrouver

le contact avec le public même si la jauge sera limitée, de sentir la réaction des spectateurs en direct, ce sentiment qui m’a le plus manqué ces derniers mois.
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Opéra Semper de Dresde – Les Maîtres-chanteurs de Nuremberg (Die Meistersinger von Nürnberg) : Cinq heures et quarante minutes de bonheur

4 mars 2020 Anne-Christine Loranger 5 min read Adrian Eröd, Alexander Kiechle, Beomjin Kim, Camilla Nylund, Christa Mayer, Christian Hübner, Christian Thielemann, Die Meistersinger von Nürnberg, Georg Zeppenfeld, Günter Haumer, Iurie Ciobanu, Jens-Daniel Herzog, Klaus Florian Vogt, Les Maîtres-chanteurs de Nuremberg, Markus Miesenberger, Mathis Neidhardt, Michael Tanner, Oliver Zwarg, Patrick Vogel, Richard Wagner, Roman Astakhov, Rupert Grössinger, Sächsischer Staatsopernchor Dresden, Sara Jakubiak, Sebastian Kohlhepp, Semperoper Dresden, Vitalij Kowaljow

Seul opéra comique de Wagner en même temps qu’une suite, 200 ans plus tard, de son Tannhäuser, Les Maîtres-chanteurs de Nuremberg apparaît, au-delà d’une revanche du compositeur sur l’establishment musical de son époque, comme une réflexion sur l’art. On y retrouve l’éternelle querelle entre les ‘anciens’, partisans du conservatisme et de la ‘règle’, et les modernes ouverts à la créativité. Selon l’historien Michael Tanner, il s’agit du ‘conflit entre imagination et forme’ et par-dessus tout de ‘la relation entre l’artiste et son public.’ Un public allemand! Car les Maîtres-chanteurs glorifie d’abord l’Allemagne, son histoire et ses traditions lyriques, dans un nationalisme que le Troisième Reich récupérera tristement à son avantage, et au détriment de l’héritage wagnérien.
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