Patricia Mollet-Mercier

Culture / KulturThéâtre / Theater

Théâtre des Amis – Phèdre : Sous son sein la grenade

La mise en scène de Phèdre au Théâtre des Amis de Carouge, à Genève, propose une lecture de ce classique de Jean Racine qui met en lumière les tensions entre les désirs inavouables et la responsabilité des actes. Co-mise en scène par Françoise Courvoisier et José Lillo, cette adaptation met l’accent sur le poids des non-dits, un thème central de l’œuvre, et sur l’influence destructrice du silence lorsqu’il touche à l’interdit.
Racine interroge, dans Phèdre, notre condition humaine, avec toutes les complexités des émotions que nous peinons à exprimer et des responsabilités que nous choisissons, parfois inconsciemment, de fuir. Ce silence, ce poids des non-dits, hante la scène : un silence qui, lorsqu’il se rompt, amplifie inexorablement la tragédie. Les personnages sont pris dans un maelström émotionnel où la communication se fait par bribes, chaque mot prononcé semblant sceller un destin inéluctable. (…)

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Culture / KulturThéâtre / Theater

Une pièce espagnole de Yasmina Reza, mise en scène par Claude Vuillemin au Théâtre Les Amis à Carouge – jusqu’au 9 octobre 2022

Une rose est une rose est une rose selon la formule qui a consacré Gertrude Stein – chez Yasmina Reza, on pourrait dire : une pièce est une pièce est une pièce. Le méta-théâtre de sa Pièce espagnole plonge le public dans trois niveaux de récit et d’interprétation.
La matriona de cette poupée gigogne théâtrale met en scène une famille composée de la mère, Pilar (Margarita Sanchez), Nuria, sa célèbre fille, actrice de cinéma (Patricia Mollet-Mercier), sa seconde fille Aurelia (Sabrina Martin), actrice, elle aussi,, mais sans reconnaissance publique et le mari de celle-ci, Mariano (Mauro Bellucci), professeur de mathématique alcoolique. Pilar veut présenter à sa famille son amoureux, Fernan, un gérant immobilier. Les matriochkas du dispositif consistent en second niveau à interrompre la pièce de famille pour que les acteurs et les actrices, à tour de rôle, s’adressent, face au public, à celui-ci, ou à un membre imaginaire de l’équipe technique, ou même à l’auteur de la pièce espagnole. Sortant de leurs personnages, ils et elles livrent, dans des monologues, leurs réflexions sur le métier de commedien.ne, sur le théâtre et la vie en général. La dernière poupée narrative focalise le champ sur Aurelia qui répète avec son mari les scènes d’une pièce bulgare, parfait contrepoint à la carrière flamboyante de sa sœur.

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