Archives des Jella Haase

Stürm : Bis wir tot sind oder frei (La Liberté ou la mort), d’Oliver Rihs, retrace le parcours rocambolesque de Walter Stürm, défendu avec conviction et passion par l’avocate Barbara Hug

25 mars 2022 Firouz Pillet 4 min read Anatole Taubman, Barbara Hug, Jella Haase, Joel Basman, Marie Leuenberger, Oliver Rihs, Stürm : Bis wir tot sind oder frei, Stürm: La Liberté ou la mort, Walter Stürm

Oliver Rihs s’est penché sur le parcours mémorable du roi de l’évasion suisse, Walter Stürm, l’adaptant au cinéma et révélant à l’écran la romance qui se noue avec l’avocate Barbara Hug qui le défend. Sa version du récit reste très fidèle tant à la personne qu’à l’histoire de ce célèbre militant de gauche, Walter Stürm, le criminel le plus connu de Suisse, qui a commencé à commettre ses vols dans les années septante et dont la « carrière » de criminel a atteint son apogée dans les années quatre-vingts et nonante. Walter Stürm a marqué les Helvètes, faisant régulièrement les gros titres des quotidiens du pays. Cette adaptation cinématographique de l’histoire de Walter Stürm réunit à l’écran d’excellents acteurs suisses-allemands : Joel Basman (Wolkenbruch), Marie Leuenberger (L’ordre divin), Anatole Taubman et Jella Haase (Fack ju Göhte). (…)

Berlinale 2020 Cinéma / Kino Culture / Kultur

Berlinale 2020 – Compétition : Berlin Alexanderplatz de Burhan Qurbani – une plongée dans la noirceur de l’âme humaine et d’une société gangrénée

26 février 2020 Malik Berkati 4 min read Albrecht Schuch, Annabelle Mandeng, Berlin Alexanderplatz, Berlinale, Berlinale 2020, Burhan Qurbani, compétition, Jella Haase, Joachim Król, Martin Behnke, Nils Verkooijen, Richard Fouofié Djimeli, Welket Bungué, Yoshi Heimrath

Il aura fallu sept de travail acharné à Burhan Qurbani pour achever son 3e long métrage après Shahada (2010) et Wir sind jung wir sind stark (2015). Il faut dire que s’attaquer à l’œuvre d’Alfred Döblin, qui plus est une œuvre adaptée pour la télévision par Fassbinder en 1980 – série qui avait été montrée en avant-première à la Mostra de Venise, chose qui pour l’époque relevait de l’exceptionnel – est en soi une entreprise périlleuse. Depuis l’annonce de la sélection du film en compétition, tout le monde attendait ce Berlin Alexanderplatz de 3 heures, revisité et actualisé. L’attente s’est avérée payante, malgré sa longueur et quelques inégalités de tensions dans le récit, le travail titanesque du cinéaste allemand a payé.
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