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l’Indonésie n’avait présenté aucun film au Festival de Cannes, toutes sections confondues, depuis treize ans. C’est dans le cadre de la Quinzaine des réalisateurs que L’Indonésie est de retour sur la Croisette avec le film de Mouly Surya, jeune cinéaste indonésienne de trente-cinq ans qui signe un véritable petit bijou dans la veine de Sergio Leone et de Quentin Tarantino.
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Dans le cadre de la Quinzaine des réalisateurs, une comédie française sensible et amusante a été « le coup de cœur » d’Edouard Waintrop, délégué général de la section et directeur des Cinémas du Grütli, à Genève. Otez-moi d’un doute (Just to be Sure) s’attache aux problématiques liées à la paternité et la filiation. Alors qu’un père veut connaître qui est le père de l’enfant que porte sa fille, il découvre que son propre père n’est pas le sien Père biologique, père affectif, voici les rouages fondateurs qui nourrissent le film de Carine Tardieu (La Tête de maman, en 2007 et Du vent dans mes mollets, en 2012) qui brode autour de cette thématique pour en faire un conte charmant aux facettes multiples.
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Jonas Carpignano a fait sensation à la Semaine de la Critique il y a deux ans où il a remporté le Prix Découverte avec Mediterranea qui suivait le périple d’Ayiva qui, après avoir quitté le Burkina Faso et traversé la Méditerranée, gagnait le Sud de l’Italie, suivant son périlleux voyage et sa lutte quotidienne pour trouver une place dans une Europe qui ne reçoit pas les étrangers à bras ouverts. Jonas Carpignano revient au Festival de Cannes pour présenter A Ciambra dans le cadre de la Quinzaine des réalisateurs. Jonas Carpignano suit son investigation des communautés du Sud de l’Italie. Dans A Ciambra, il est aussi question de migrants, de Calabrais et de Roms.
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Lors du Festival de Cannes, nous avons rencontré la journaliste turque Defne Gürsoy, qui travaille pour plusieurs médias et couvre le festival pour BirGün (Un jour) qui est un quotidien de gauche turc basé à Istanbul. Le journal a été fondé en 2004 par un groupe d’intellectuels turcs. Le point le plus important du journal est qu’il n’appartient à aucune société mère ni conglomérat.
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Présenté ce vendredi 26 mai dans la section Un certain Regard, le dernier film de François Ozon était très attendu. Pour les inconditionnels du cinéaste français, L’amant double a surpris et décontenancé, laissant à de nombreux festivaliers un sentiment mitigé tant le contenu du film semble avoir été déjà vu moult fois au cinéma.
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Aus dem Nichts (In the fade) est sans aucun doute le film le plus politique de cette compétition du Festival de Cannes qui s’achève samedi 27 mai, avant l’annonce du palmarès dimanche 28 mai. L’Allemand d’origine turque Fatih Akin raconte sobrement les manquements de l’État, de la justice et de la société allemande concernant les attentats perpétrés par les membres du groupuscule néo-nazi NSU entre 2000 et 2011, tuant huit immigrés turcs, un immigré grec et une policière. Cela se passe a Hambourg mais cela aurait pu se dérouler à Paris, a Bruxelles, à Bamako, à Manchester.
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La compétition de ce 70ème Festival de Cannes est marqué par le retour de cinéastes habitués à présenter chacun de leurs films sur la Croisette : on songe à Michael Haneke, aux frères Dardenne et à Sofia Coppola qui y présente Les Proies (The Beguiled), film très attendu puisque doté d’une distribution exceptionnelle : Colin Farrell, Nicole Kidman, Kirsten Dunst et Elle Fanning.
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Premier long métrage des Argentines Cecilia Atan et Valeria Pivato, La novia del desierto a été filmé à San Juan et Buenos Aires, porté par l’actrice chilienne Paulina García (qui avait reçu l’Ours d’argent de la meilleure actrice à la Berlinale 2013 pour son rôle dans Gloria de Sebastián Lelio, ndlr) qui incarne Teresa, une femme de cinquante-quatre ans qui travaille comme domestique de maison dans une famille aisée à Buenos Aires. Pendant des décennies, Teresa se réfugie dans la routine de son travail mais maintenant, après la décision de la famille de vendre la maison et après des années de bons et loyaux services, Teresa voit sa vie partir à la dérive. Sans alternatives, elle accepte une offre d’emploi à San Juan, dans une région aride de l’Argentine, au Sud de la Buenos Aires.
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Abbas Kiarostami est souvent venu pour la compétition de Cannes en 2012 avec Like Someone in Love, un film insolite, qui a laissé le public en haleine. À l’époque, le réalisateur iranien était impénétrable, incitant les spectateurs a la réflexion pour parvenir à percer ses œuvres hermétiques; Il a déclaré que les sièges de cinéma rendaient un public paresseux et que les points d’interrogation étaient «une partie de la ponctuation de la vie». Abbas Kiarostami aurait été présent cette année pour célébrer les 70 ans du festival de Cannes mais il nous a quittés à l’âge de 76 ans en juillet 2016. Près d’un an après sa mort, le festival a organisé un évènement spécial pour honorer le cinéaste en présentant son dernier chef d’œuvre – 24 frames, un film audacieux techniquement parlant, hypnotisant et jusqu’au-boutiste.
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La protagoniste du dernier film de Naomi Kawase, Hikari, Misako (Ayame Misaki) aime décrire les objets, les sentiments et le monde qui l’entoure. Son métier d’audio-descriptrice de films nourrit toute sa vie. Lors d’une projection, elle rencontre un célèbre photographe, Masaya Nakamori (Masatoshi Nagase) dont la vie a bâclé quand sa vue à commencer à se détériorer.
Naissent alors des sentiments forts entre un homme qui perd la lumière et une femme qui la poursuit comme un insecte attiré par une lueur en pleine nuit. Masaya Nakamori et de plus en plus amer et agressif à l’égard de ses congénères alors que sa vue faiblit, la première rencontre avec Misako l’agace profondément et le conforte dans ses convictions. Irrémédiablement plongé dans un monde de ténèbres où il semble n’y avoir aucun espoir, Nakamori ne manifeste aucun égard à l’attention de la jeune femme qui met toute sa bonne volonté et tout son savoir pour trouver les mots justes.
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