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Berlinale 2019 : rencontre avec Kacey Mottet Klein, Oulaya Amamra et Stéphane Bac, les jeunes acteurs de L’adieu à la nuit d’Andrée Téchiné

18 février 2019 Firouz Pillet 5 min read Andrée Téchiné, Berlinale, Berlinale 2019, Interview, Kacey Mottet Klein, L’adieu à la nuit, Oulaya Amamra, Stéphane Bac

Kacey Mottet Klein est l’un de ces jeunes comédiens que l’on a littéralement vu grandir devant les caméras : de L’Enfant d’en haut en 2011 à Home d’Ursula Meier puis à Gainsbourg, vie héroïque de Joann Sfar, Kacey Mottet Klein est entré dans la cour du septième art jouant devant la caméra des grands. d’ailleurs, il joue Quand on a 17 ans d’André Téchiné qu’il retrouve pour son nouveau long métrage avec Catherine Deneuve, L’Adieu à la nuit. Trois ans après avoir été sélectionné comme Shooting Star (meilleurs talents européens), Kacey Mottet Klein est de retour au festival du film de Berlin. A ses côtés, dans le rôle de sa petite amie, Lila, radicalisée et prête à partir combattre en Syrie, Oulaya Amamra et dans le rôle du recruteur, une ex-petite frappe de banlieue qui endoctrine grâce à un discours religieux salutiste bien rôdé, Stéphane Bac qui interprète Bilal.
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Berlinale 2019 – THE Quote of the Quotes of The Day: Agnès Varda

17 février 2019 Malik Berkati 0 min read Agnès Varda, Berlinale, Berlinale 2018, quote of the day, Varda par Agnès

Lors de la présentation de la réalisatrice lors de la conférence de presse qui a suivi la présentation hors compétition de son film-masterclass Varda par Agnès le 13 février 2019 :

Je ne suis pas une légende ! Je suis encore en vie !

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Palmarès de la 69e Berlinale très clivant!

17 février 2019 Malik Berkati 12 min read Angela Schanelec, Berlinale 2019, Bruno Ganz, cinématographie, Claudio Giovannesi, Di Jiu Tian Chang, Dieter Kosslick, Eltayeb Mahdi, Francesco Di Napoli, François Ozon, Grâce à Dieu, Hans Petter Moland, Helena Zengel, Himmel über Berlin, Ibrahim Shaddad, Ich war zuhause aber, Juliette Binoche, Justin Chang, La paranza dei bambini, Les ailes du désir, Lone Scherfig, Manar Al-Hilo, Maurizio Braucci, Nadav Lapid, Nora Fingscheidt, Ours d'argent, Ours d'or, Out Stealing Horses, Palmarès, photographie, Piranhas, Potsdamer Platz, Prix Alfred-Bauer-Preis pour l’innovation, Prix de la meilleure actrice, Prix de la meilleure contribution technique, Prix de la meilleure réalisation, Prix du meilleur acteur, prix du meilleur documentaire, Prix du meilleur scénario, Rajendra Roy, Rasmus Videbæk, Roberto Saviano, Sandra Hüller, Sebastían Lelio, So Long My Son, Suhaib Gasmelbari, Suliman Ibrahim, Synonymes, Systemsprenger, Talking About Trees, Teddy Award, The Kindness of Stangers, Trudie Styler, Ut og stjæle hester, Wang Xiaoshuai, Wieland Speck

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De manière générale, ne sont ressortis de cette sélection qu’une poignée de bons films, le reste étant de moyen à médiocre, dont le choix incompréhensible de The Kindness of Stangers de Lone Scherfig. Ce film est symptomatique de cette sélection : des films qui seraient très bon ou bon dans un contexte normal de sortie de film mais qui deviennent très moyens en sélection officielle d’une compétition majeure. L’autre marque de cette sélection est l’effet clivant de certains films sur la critique et les festivaliers : cet effet est révélateur d’une certaine vitalité d’un film qui arrive à toucher de manière totalement négative ou positive ses spectateurs, laissant au passage une majorité totalement indifférente à la chose.
En revanche, cette édition a été celles des performances techniques avec beaucoup de prétendants à la meilleure cinématographie, d’excellents travaux de montage et de belles performances sonores.
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Berlinale 2019 – Panorama : Normal d’Adele Tulli – Une plongée effarante dans la norme du genre. Entretien.

16 février 2019 Malik Berkati 6 min read Adele Tulli, Berlinale, Berlinale 2019, documentaire, entretien, genre, Interview, Normal, normalité, Panorama, phobie du genre, relations hommes femmes

e documentaire d’Adele Tulli nous entraîne dans une définition de l’interaction, considérée par certain-e-s comme normative, entre les hommes et les femmes. Bien entendu, si ici le terrain d’étude est l’Italie, le propos s’applique partout dans le monde où les exégèses de la norme et de la normalité haussent la voix, travaillent activement pour ce qu’il pense être leur devoir, à savoir les rétablir, et commencent à (re) prendre le pouvoir. Adele Tulli n’impose aucun commentaire à son propos, les images parlent pour elles, et même si parfois on est effarés de la normalité et du discours qui nous sont proposés, la réalisatrice ne nous enferme pas dans un déterminisme laborieux et sans issue : la première scène débute sur le perçage des oreilles d’une petite fille – « pour qu’elle soit aussi jolie que sa maman » – mais se termine par une très jolie scène de fin, précédée par une cérémonie de mariage entre même sexe. Adele Tulli a accepté de répondre à nos questions.
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Berlinale 2019 – Forum : Fortschritt im Tal der Ahnungslosen von Florian Kunert, ein sehr intelligenter dokumentarischer Essay über das geografische und zeitliche Exil – Interview

16 février 2019 Malik Berkati 6 min read Arbeiterwohnheimen, Archivmaterial, Asylbewerber, Berlinale, Berlinale 2019, DDR, Dokumentar, Florian Kunert, Flüchtlinge, Fortschritt im Tal der Ahnungslosen, Forum, GST-Militärlager, Interview, Neustadt, Osten Deutschland, re-enactment, Syrien

30 Jahre nach Mauerfall wird in dem ehemaligen volkseigenen Betrieb „Fortschritt“ das Erbe der Deutschen Demokratischen Republik neu verhandelt. Wo früher Mähdrescher hergestellt wurden hausen jetzt Asylbewerber, die sich mit wöchentlichen, rassistischen Demonstrationen in Ostdeutschland konfrontiert sehen. Von ehemaligen Werksarbeitern von „Fortschritt“ bekommen syrische Asylbewerber Hilfe bei ihrem Deutsch-Orientierungskurs. Was mit einer humorvoll inszenierten Deutschklasse in der „Fortschritt“-Ruine beginnt, endet mit Schulstunden von Staatsbürgerkunde und einem GST-Militärlager.
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Berlinale 2019 – Quote of The Day #9: Wagner Moura sur la police au Brésil

16 février 2019 Malik Berkati 0 min read assassinat, Berlinale, Berlinale 2019, Brésil, Marielle Franco, Marighella, police, quote of the day, racisme, Seu Jorge, Wagner Moura

L’État brésilien que ce soit dans les années 60 ou aujourd’hui est raciste ; 50 ans après l’assassinat de Carlos Marighella, un homme noir et communiste, conseillère municipale noire et de gauche de Rio de Janeiro, Marielle Franco, a été assassinée en mars 2018 vraisemblablement par des membres des forces de police.
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Berlinale 2019 – hors compétition: Le réalisateur français André Téchiné présente son dernier film L’adieu à la nuit, avec Catherine Deneuve et Kacey Mottet Klein

15 février 2019 Firouz Pillet 5 min read André Téchiné, Berlinale, Berlinale 2019, Catherine Deneuve, djihad, hors compétition, islam radical, Kacey Mottet Klein, L’adieu à la nuit, Oulaya Amamra, radicalisation, Stéphane Bak

Muriel est folle de joie de voir Alex, son petit-fils, qui vient passer quelques jours chez elle avant de partir vivre au Canada. Intriguée par son comportement, elle découvre bientôt qu’il lui a menti. Alex se prépare à une autre vie. Muriel, bouleversée, doit réagir très vite…
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Le film se déroule pendant les premiers jours du printemps, principalement à l’extérieur, ce qui a permis à André Téchiné de mettre en valeur une nature bourgeonnante et verdoyante, de montrer des cerisiers en fleurs ou les les flancs des Pyrénées. Cette nature en pleine renaissance offre des tons lumineux qui contrastent inévitablement avec le noyau du récit, nettement plus dramatique.
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Berlinale 2019 – Hors compétition : Marighella de Wagner Moura – Une résistance au coup d’État au Brésil en 1964 qui renvoie furieusement à l’époque actuelle !

15 février 2019 Malik Berkati 4 min read Adanilo, Adriana Esteves, Ana Paula Bouzas, Berlinale, Berlinale 2019, Brésil, Bruno Gagliasso, Carla Ribas, Carlos Marighella, Charles Paraventi, coup d'Etat, dictature militaire, Guilherme Ferraz, Guilherme Lopes, Henrique Vieira, Herson Capri, hors compétition, Humberto Carrão, Jorge Paz, Luiz Carlos Vasconcelos, Marighella, Rafael Lozano, résistance, Seu Jorge, Wagner Moura

Nous sommes en 1968, quatre ans après le coup d’État militaire qui a plongé le pays-continent qu’est le Brésil dans les affres de 21 ans de dictature. Carlos Marighella, Brésilien descendant d’esclave soudanais, est devenu l’ennemi public numéro un du Brésil. Wagner Moura , l’un des plus célèbres acteurs brésilien (il a joué en 2007 dans Elite Squad de José Padilha qui avait reçu l’Ours d’or de l’édition 2008 de la Berlinale), qui fait ici ses débuts dans la réalisation, nous raconte les dernières années de ce résistant charismatique, à la tête d’un groupe de jeunes révolutionnaires ayant décidé-e-s, contre l’avis du parti communiste, de passer à la lutte armée, seule – à leurs yeux – à même de défaire la dictature militaire et sa cohorte de crimes.
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Berlinale 2019 – Quote of The Day #8 : Wang Xiaoshuai

14 février 2019 Malik Berkati 0 min read Berlinale, Berlinale 2019, Di Jiu Tian Chang, quote of the day, So Long My Son, Wang Xiaoshuai, Zhang Yimou

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C’est beaucoup grâce à Zhang Yimou que nous sommes là, les réalisateurs chinois de ma génération. Il nous a donné l’impulsion et l’inspiration. Je me réjouissais d’être avec lui en compétition et aujourd’hui je suis vraiment navré de la tournure qu’ont prise les choses.

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Berlinale 2019 – Compétition jour #8: Di Jiu Tian Chang (So Long, My Son) de Wang Xiaoshuai – Du grand cinéma !

14 février 2019 Malik Berkati 5 min read Ai Liya, Berlinale, Berlinale 2019, capitalisme d'Etat, Chine, compétition, Di Jiu Tian Chang, Du Jiang, Li Jingjing, One Second, politique de l'enfant unique, Qi Xi, révolution culturelle, So Long My Son, Wang Jingchun, Wang Xiaoshuai, Wang Yuan, Xu Cheng, Yi Miao Zhong, Yong Mei, Zhang Yimou, Zhao Yanguozhang

Après le choc de l’annonce à la mi-festival que deux films chinois à la sélection de la Berlinale, dont celui de Zhang Yimou – One Second (Yi Miao Zhong) en compétition, ne pourraient pas être projetés pour cause « de problèmes techniques », c’est dire si le film de Wang Xiaoshuai était attendu! Enfin un peu redouté aussi, car il dure 180 minutes! Cette crainte concernant la durée s’est avérée totalement injustifiée – rarement dans cette compétition où mis à part le film de Denis Côté, Répertoire des villes disparues, qui dure 96 minutes, tous les films sélectionnés sont d’une longueur abusive, tant objectivement que de ressenti.
C’est que, celui qui est considéré comme un pionnier du cinéma indépendant chinois depuis les années nonante, nous entraîne sur trois décennies dans l’histoire de deux familles alliées, histoire qui s’imbrique et colle à celle du pays et de son développement.
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